無缺歲月《一代宗師》

人的武功再高，也高不過整個時代，鋪天蓋地席捲而來。

王家衛的《一代宗師》打通武學電影任督二脈，故事有底蘊且武打精采，兼顧裡子和面子，非常好看。電影是葉問成就一代宗師故事，背後卻是最動盪的時代，葉問幾經戰亂、改朝換代，最後在香港落地深根。《一代宗師》是香港一代人的故事，身世漂泊，卻能在困境中不卑不亢生活。

葉問出身佛山望族，四十歲前生活無憂，後來移居香港傳授武學。葉問曾說：「踏出那一步，從此只有眼前路，沒有 身後身」，講的就是香港人顛沛流離的歷史，在中日戰爭，國共內戰時期，香港和台灣一樣，接納了許多來自大陸移民，連年的戰爭讓他們離家流亡。人武功再高， 也高不過時代滄桑，生命或生活，不是你我可以做主。

龍應台曾在〈大江大海一九四九〉描述對香港人觀察，「從外面看起來，七百萬香港人，就 是一個整體，都是說廣州話的香港人。…原來每一個香港人都藏著一個身世的故事；很多故事都來自江海動盪的一九四九。…當年流過來的百萬人潮，進入這個文化 與語言的大熔爐裡…，現代化的領先，是靠一種力爭上游的拼搏意志得到的。」

香港人當 時的處境，造就了世代的個性與現在的環境。這裡頭的無奈、遺憾與哀愁，由王家衛透過葉問故事表現出來，或許再適合不過，王家衛與「只有眼前路」的香港人最 大不同，他是個很念舊的人，總是那樣回頭顧盼，電影裡場景、人物，甚至台詞時常一再出現，彷彿都被賦予了自我的魂魄，讓人想忘，也忘不了。

王 家衛把戰亂年代的鬼魂招回現在，並將精神情感無限放大，濃縮成瞬間的美麗。就像葉問(梁朝偉)與宮二(章子怡)的相遇，兩人過招之間點到為止，但是一釐米 的近距接觸，是功夫的從容也是危險，從此心中魂牽夢縈的危險。故事所有起源，來自東北拳法宗師─宮寶森的退休儀式，並請來葉問過招，只是，宮二不甘心父親 生平一敗，便要私下領較。

葉問和宮二就是裡子與面子的差別，相較於葉問的謙讓能忍， 宮二一輩子都不能輸。宮寶森曾說自己女兒：「眼睛裡只有勝負，沒有人情世故」，在身不由己時代為面子而活，只會讓命運更添痛苦。剛開始，葉問和宮二還有書 信往來，像侯孝賢在《悲情城市》用字卡與畫外音表現書信語意之美，他們曾約定再會，萬想不到，人世間的戰亂和意外，早為他們決定一切。

這 是我很喜歡的一段，十幾年過去，葉問與宮二在香港再度會面，三言兩語的簡短問候，越是輕描淡寫，越遮掩不住時代在他們身上留下的變遷傷痕。然而，中國人是 能忍的，他們都選擇繼續壓抑，無論是愛情也好、家業也罷，都成了過眼雲煙，緬懷傷痛不能治癒傷口，他們只能在香港看著眼前路，認份過活。

唯 獨宮二就是這麼要強的人，單為一個不能輸，寧可與波瀾萬丈的時代抗衡，盡管有怨，也絕不後悔。敢愛敢恨的人格特質，因為不肯放下、才有人的牽掛，更因此成 為電影裡關鍵角色，甚至兩小時的劇本結構不夠完整，還依靠宮二牽繫起其他角色，比如東北的白猿馬三(張晉)、八極拳一線天(張震)都與葉問錯身而過。反而 是宮二與一線天在火車上的相遇，以及宮二和馬三那場火車站對決，都刻劃出王家衛美麗的一瞬間。行進中火車代表從未停留的時間，過去了未必能再相見，但是人 與人交錯的當下，一瞬間的眷戀就變成了心中的永遠。

其實，性格早決定了命運，王家衛的電影難拍，就難在角色的個性延展。葉問無疑是壓抑 的，他才從宮寶森手中接過名聲，戰爭也就接踵而來，但他並沒被打敗，反而等待機會創造自己時代，這就是香港人強韌的民族性，從一無所有到從無到有，也呼應 電影一再提及的「一步一擂台。拼一口氣，點一盞燈，有燈就有人」，成就的不只是葉問的宗師之路，更是香港人扭轉逆勢的輝煌歷史。

《一 代宗師》開場的武打戲實在精彩，招式在快慢之間自若收放，是功夫的精湛嶄現，雨中的打鬥場面，水更是力量的形態表現，放肆揮灑整個畫面。同時，要拍出形隨 意走，更要高超攝影與美術的搭配，尤其《一代宗師》美術設計，簡直跟藝術一樣，服裝、妝髮、場景，豈止考究，仔細琢磨出屬於這部電影的味道。電影裡一再出 現的流浪野犬，代表香港人漂泊身世，以及在不同年代都運用了相片為人物留影，或許也是念舊的王家衛，刻意為人們留下駐足過的時代印記。

現 在回想，《功夫》大宅子裡不同流派的隱世高手，其實都來自不同的他鄉，最後選在香港安身立命。王家衛的回頭顧盼，讓一切有了意義，武學意境、時代變遷與人 生的無常，我們在《一代宗師》裡看到了充滿情感的詮釋，或許總是藏身在墨鏡背後的王家衛，心中所想就像宮二最後告白一樣，人生若無憾，那該多無趣。