私的記憶《親愛的奶奶》

這是瞿友寧最私房的記憶，將片段的童年往事拍出來，串連成一家人的故事。

電影描述奶奶、媽媽和阿達一家三口的故事，故事由阿達的回憶開始探索，從成年、青年到童年，一路向前回溯，挖掘出藏在心裡最深層的記憶。但是，人的記憶往往非常片段，電影線索隨著記憶跳躍，常不知身處哪一段。

瞿友寧以個人記憶出發，以寫實手法讓人物在時空記憶中穿梭，可是少了可供判斷的脈絡和關聯，讓人無法輕鬆觀 看。《安妮霍爾》也是一部個人經驗的電影，伍迪艾倫在電影讓時空自然的切換，大談自己的愛情、童年，甚至喜歡的導演，為什麼觀眾不會混淆，因為伍迪艾倫自 己就是演員，更是引言人，從頭到尾帶著觀眾進進出出，所以每一段清楚明白。

《親愛的奶奶》男主角阿達在戲中理當扮演起KEY MAN去帶領觀眾，然而他只像個司儀，用旁白、書信回憶帶故事，而不是一個稱職的樂隊指揮，在戲劇和觀眾之間，發揮最美妙和諧的樂音。瞿友寧想給觀眾想像空間，卻讓影像任意漂流，失去了原本該前進方向。

在 場面調度上，影像少了電影該有的空間感和生活感。空間感是訴說一個好故事的基本條件，在一個場次裡確認人物關係與位置，才能用畫面來說故事；生活感更是戲 劇的靈魂，甚至能藉由影像的印象，激發起觀眾自身記憶的想像，或者是說，如果有像安哲羅普羅斯《尤里西斯的生命之旅》那樣凝鍊、專注的鏡頭，時空的自由轉 換自然也不是問題。另外，電影充滿了中景、中近景的運用，放在電視播放還可以，但在大螢幕上就顯得太緊繃，沒有電影裡所謂真實生活的寬容。

演 員的表現部分很可惜，奶奶張岫雲很可愛，但是她的年齡已經較不容易在不同狀態中做出適當的演出。林美秀、李千娜演技都好，然而當林美秀從母親演到阿嬤、李 千娜從女友到媽媽，超齡的角色表演，沒有表露出年代的刻痕與變化。最後，張世飾演的爸爸，原本立意或許就像小說〈百年孤寂〉裡的鬼魂，是家族裡看不見的重 要記憶與存在，超現實表現很屌，但是後半段以複數形態的方式出現，總讓我產生強烈的違和感。甚至，爸爸在警察局接奶奶的那場戲，是《霧中風景》台灣版，人 物倏然地靜止、天空飄白色細雪，即使要向喜愛的電影致敬，台灣飄雪總覺得很怪，而且跟戲劇主體本身是毫無關聯的。

一部好的電影，即使從個人經驗出來，只要戲劇入情入理，不但能感動人，更能激起觀眾的記憶。對我來說，《親愛的奶奶》立意是很好的，但是瞿友寧過渡沉溺在自己的童年想像，而忽略了觀眾往往不清楚你的明白，即使看完知道在說甚麼，也只能說是一部很個人的私房電影。